但此后，张小斐主演的《好事成双》《拯救嫌疑人》等作品未能复制爆款。2024年12月，张小斐主演的电视剧《好运家》登陆芒果TV，最终反响一般。

究其本质，，但她在电视剧表演中依然沿用这种小品式的夸张表达，导致角色略微显悬浮。这也折射出影视媒介对演员要求的差异所在：相比而言，电影更依赖表演的情绪浓度，而电视剧则更依赖生活流式的细腻表演。

其实，同为80后的马丽也遭遇过类似困境，但她最后也成功摸索出了一条创新之路。

早期，马丽以主演开心麻花的舞台喜剧的姿态登场，后逐步涉足电影，但仍多以喜剧角色为主。近年来，特别是从《第二十条》里的李茂娟开始，我们能够明显观察到马丽的转型思路：摆脱喜剧电影的窠臼，尝试更加多元的角色。

今年五一档，马丽担任女主的现实主义剧情片《水饺皇后》上映，她天生亲和有温度的气质，与原型人物臧姑娘的市井气较为贴合。加之其细腻精湛的表演，打动了不少观众。尽管该片在其他层面遭受了大量非议，但也有不少观众认为，是因为马丽主演才来支持。其扛片能力可见一斑。

从《夏洛特烦恼》里的喜剧女王，到《水饺皇后》里的市井母亲，她不仅擅长精准捕捉角色身上的烟火气，将多年喜剧训练积累而来的节奏感转化为对现实的生活化感知，而且以更加克制的演技传递更加复杂的情感，以实现“去浮夸化”。

此外，新生代的演员中也有许多值得参考的例子。