由于全职太太在离婚诉讼中通常会陷入极端不利的处境，陈凯西与两位女性好友——编剧罗曼、演员钟倾城一起实施了“离婚作战计划”：钟倾城重新接近原本就对自己有好感的陈勉以掌握其行踪，拿到陈勉出轨不同女性的证据；罗曼也重新接近陈勉的投资人周慕孙加以商业上的牵制；陈凯西则继续扮演柔弱无害的妻子让陈勉降低防备。

最终在两位好友的帮助下，陈凯西在陈勉公司上市前夜迫使对方在离婚协议书上签了字，她获得了孩子的抚养权以及陈勉的一半财产。

且不说这一套“上流社会”加演艺圈的组合拳对于普通人是否适用，从平台首页滚动推荐的同期12部剧中倒数第二的评分来看，显然观众并不觉得这种复仇有多爽。

观众并非不爱看“手撕渣男”，但破33亿的票房依然显示了创作团队对于中国电影市场的正确把握——犯罪悬疑与女性复仇在目前尚是可以进行复制的成功。

问题在于，当《亲爱的仇敌》选择用都市情感剧的叙事框架来讲述女性复仇的时候，实际上已经失去了它的目标观众：

不在乎性别议题的悬疑爱好者通常不会选择都市情感剧，而在今天仍然会选择都市情感剧的观众，却早已厌倦了女人围着男人打转，不管打转的动力是爱还是恨。

除了目标观众的失焦之外，正如“手撕鬼子”并不会被视作对战争问题的讨论，惩罚“渣男”同样只是对性别议题的扭曲和误解。

在“女性复仇”的路线里，复仇的对象从来都不应是某个具体的施害者，而是施害者所代表的系统性暴力。

2016年的日剧《直美与加奈子》，直美和加奈子这对好友在做偷渡生意女老板的帮助下，杀死了加奈子的家暴丈夫，复仇指向的是法律制度对于家庭暴力的习惯性漠视。