中年失业、家庭主妇回归职场、大厂内卷、生育焦虑等社会话题，全都集中在同一部戏里。有人锐评其过于标签化、不接地气，“现实中的情况比剧情里要复杂糟糕得多”；也有人代入自身处境，在当中找到了共鸣。

（图/《凡人歌》）

一句“你我皆凡人，生在人世间”，唱进了无数人的心里，但今天我们的生之所求并非一碗“鸡汤”，电视剧《凡人歌》之所以抓住人心，在于其提供了并非单一的“逃离”范本。或许，我们需要的不是故事，而是一场属于自己的“逃离”。

“逃跑文化”戳穿了谁的遮羞布？

前段时间，文艺界集中出现了一种“逃跑文化”。作家李颖迪的新书《逃走的人》，登上了图书销售的热门榜；根据50岁阿姨自驾游真人故事改编的电影《出走的决心》，也在院线上映后收获了不少好口碑。“逃”成了关键词，它在我们的周围迅速流行起来。 当然，还有不提“逃”字，但是从头到尾都在讲“逃离”，以及呈现社会情绪本来面目的《凡人歌》。这部剧改编自纪静蓉的都市现实主义题材小说《我不是废柴》，自从播出后就被观众打上了“现实主义恐怖片”的标签，并称“很少有人能从这部剧里全身而退”，只因每个人都可以从中找到自己的影子。 关于“逃”的话题或许并不新鲜，我们也不难分析其背后深层次的社会原因，只能说出现在今时今日，显得有些恰如其分。《凡人歌》毫无疑问是近两年所有影视作品中，最贴近现实生活的作品，也是最大胆敢于提出问题、从侧面记录时代的作品。

（图/《凡人歌》）

三对30、40岁的恋人、夫妻生活在北京，被经济低迷的大环境围追堵截。当了五年全职家庭主妇的沈琳，在丈夫那伟失业后，重新回归职场却频频碰壁。二胎嗷嗷待哺，房贷月月逼近，无奈之下，他们只好将原来市里的学区房出租，举家搬去了河北燕郊，开始“消费降级”，丈夫送起了外卖，妻子卖起了卤货。 一提到这，想必很多人就有了同感——在经历了某段时间的裁员潮之后，求职和赚钱变得越来越难，维持现有阶层也越来越吃力，无论是曾经的企业高管，还是名校毕业、留学归来，都只能退往生活的洪流之处。人们只能咬咬牙，即便不为自己，也为了自己最在意和想要守护的人。 如此看来，“你我皆凡人”反倒是有了些讽刺的意味。平凡和苦难本身并不值得赞扬，反倒是那些身在平凡和苦难之中，展示出生命韧性的人，更值得也更应该被记录。原作者或许想表达的是这一点。

每个人都有“逃”和“不逃”的权利 除了以家庭为单位的“逃”，从家庭、婚姻、两性关系里“出逃”，所体现的则是更为隐晦的结构性社会问题。 比如沈琳的弟弟沈磊，从小镇做题家，一路突破重围，成为首都某中央直属机关的公务员，即便拥有北京户口，但月薪八千、没车没房的现实条件，令他的婚姻生活面临着一道无法跨越的阶级屏障，即便每天可以暂时拥抱岁月静好，但是却经不起长期的规划。

要说电视剧《凡人歌》里最大的争议，恐怕就是沈磊和谢美蓝的夫妻矛盾。两人从青葱校园一路走到修成正果，再到“十年之痒”。每天工作出没在CBD的谢美蓝，对生活、对自己都有更高的要求，反观沈磊则更安于现状。人生态度渐行渐远的两个人，最终只能离婚。